viernes, 31 de enero de 2014

Degas(27)



Es un pintor adscrito al grupo impresionista. Plantea al impresionismo el primer problema. Para Degas, la sensación es un acto mental antes que visual. No podemos hablar de un nuevo modo de ver sin un nuevo modo de pensar. Las primeras telas son temas de Historia, relacionados con el Romanticismo. Luego está muy influenciado por Manet y por la estampa japonesa. Hará un viaje a los Estados Unidos en el que romperá sus convencionalismos pictóricos y representacionales.

jueves, 30 de enero de 2014

Monet(26)



                       


En 1890 las cosas le van muy bien y compra una casa en la que construye un jardín con un estanque. Es entonces cuando pinta la serie de los nenúfares. En “Estanque de las ninfeas” llegará casi a la abstracción dejando que sea la pincelada y el color los que tengan todo el protagonismo en sus obras.



miércoles, 29 de enero de 2014

Monet(25)



Del mismo año es “Efecto de nieve en Argenteuil” en el que también el motivo es pura escusa. Monet va trasluciendo su intención de dejar solamente la pintura el los lienzos. Es la combinación de los colores y sus efectos la verdadera representación.

martes, 28 de enero de 2014

Monet(24)



De 1874 es “El puente de Argenteuil". El lienzo va ganando en claridad representativa. El efecto de los reflejos es verdaderamente el motivo de esta obra, el puente y todo lo demás es una escusa algo que carece de importancia y lo demuestra el hecho de que el motivo “puente”, está en un rincón del espacio representacional.

lunes, 27 de enero de 2014

Monet(23)




En 1872 pinta también “Estación de Sant Lazare”  que sigue con la misma idea que en el cuadro anterior: destacando las pinceladas articuladas que modelan el motivo. El uso del color se vuelve imprescindible y parece en ocasiones que funcione por separado, a su aire.

viernes, 24 de enero de 2014

Monet (22)


En 1872 pinta “Impresión sol naciente” que será el cuadro cuyo título dio nombre a los Impresionistas al mofarse un crítico en la exposición en el estudio de Nadar. Monet trata de reflejar el instante mismo del amanecer y para ello usa pinceladas rápidas y colores complementarios.

jueves, 23 de enero de 2014

Monet (21).



Recorrió distintos lugares en los que se ubicaba para un mayor acercamiento con la naturaleza. Monet va más lejos que Sisley. Se puede decir que trabaja con la sensación visual primera. Elimina los convencionalismos de taller y determinados sentimientos que se producen al enfrentarse con el motivo. Va a ser el que tiene mayor iniciativa dentro del grupo.


Se pude decir de Monet que practica una técnica rápida. Su punto de partida es la luz. Monet y sus amigos (Sisley y Pissarro) eliminan los cuerpos opacos, el dibujo, etc. Monet no aplica una teoría a sus cuadros y las consideraciones intelectuales no le afectaron. El denominador común en sus cuadros será la pincelada que adquiere una gran importancia.

miércoles, 22 de enero de 2014

Sisley (20).




Sisley trabajó con Monet y Renoir antes del 1864 en las orillas del Sena en París. Su problema principal es que no sabe separar el sentimiento de la naturaleza para saber expresar la sensación visual.

martes, 21 de enero de 2014

Pissarro (19).





Es un pintor que está cercano al socialismo e incluso al anarquismo. Ayuda al que le hace falta y tiene mucha familia. Pissarro entiende el arte como oficio. No cree en la inspiración o en las musas. Va a tener mucha relación con Cézanne, de la cual las dos partes sacaron provecho.

viernes, 17 de enero de 2014

Ella la araña.


Manet (18).


En 1874 pinta “El barco”, en el que se ve que para él, la pintura no tiene época. Tal vez su importancia radica en el propósito consciente de ser de su época, elaborando así un material temático que pertenece a la historia de la pintura.

jueves, 16 de enero de 2014

Manet (17).


En 1874 pinta “La familia de Manet en el jardín”. Su pintura ha evolucionado hacia nuevas posiciones. La pincelada se manifiesta transportando el color, la dirección y la materia. La figura se modela en base a la pincelada dando un carácter nuevo a sus pinturas.

miércoles, 15 de enero de 2014

Manet(16)


En 1873-74, pinta “La mujer de los abanicos” que puede pasar por un cuadro impresionista, en tanto que la pincelada tiene protagonismo por sí misma. Ha prescindido del modelado de la figura como hacía en los cuadros anteriores.

martes, 14 de enero de 2014

Manet(15)


En “Barcos en la mar, sol poniente”. (1872-1873) Manet sigue trabajando con la perspectiva atmosférica. Es entonces cuando recurre al “plain air”, es decir, la pintura al aire libre, el estudio directo del paisaje. También utiliza técnicas impresionistas en un cuadro con una composición de factura insólita.

lunes, 13 de enero de 2014

Warhammer









Manet(14)


 
En “El pífano” de 1866 tras un viaje a España, se le ven las influencias de Goya y de Velázquez.

Más o menos del mismo año que “El pífano”, 1866, es el “Retrato de Zola”. Zola es un escritor que relaciona mucho con los pintores de la época. En esta obra, como en casi todos lo retratos, el personaje a representar, es decir el encargo, va a condicionar la manera en que se pinta el cuadro. Zola, elige su sitio de trabajo para su retrato. A la izquierda, ocupando una pequeña parte del fondo, hay un biombo japonés, que es la moda en ese momento. Aparece una reproducción del cuadro de los borrachos de Velázquez. Zola está leyendo un libro sobre pintura con reproducciones en blanco y negro. El cuadro además de un correcto retrato es un manifiesto de los gustos que comparten el escritor y el pintor.

El hecho de no ser admitido en los Salones Oficiales, va a revitalizar a Manet, de manera que pictóricamente prescinde del claroscuro y del modelado de las figuras. Más tarde tomará contacto con los impresionistas, aceptando algunos aspectos. Solo se identifica en su protesta contra el academicismo.

viernes, 10 de enero de 2014

Manet(13)


En  1865 pinta “La Olimpia”, formalmente hay bastante relación con el “Almuerzo sobre la hierba”. Nos presenta un tema que representa su pasión por el pasado: un desnudo femenino. Lo que sucede es que ese desnudo no es de un personaje que pertenezca a la mitología, si no una mujer de la época, cosa que atentaba contra la moral burguesa.

jueves, 9 de enero de 2014

Manet(12).


En la ejecución del “Emperador Maximiliano” de 1867 Manet busca un pretexto para ir más allá que en sus anteriores obras. Sin dejar de lado aquello que ya sabe. Aparece la pincelada de forma más manifiesta, sobre todo en la zona del suelo, con una cierta manifestación autónoma y organizada de ésta.